MAN AT ARMS: EL ARTE DE LA GUERRA de EL REY Network comienza cada episodio con una advertencia: "EL SIGUIENTE PROGRAMA PRESENTA ACROBACIAS REALIZADAS POR PROFESIONALES O BAJO SU SUPERVISIÓN. NADIE DEBE INTENTAR RECREAR NI REPRESENTAR NINGUNA ACROBACIA O ACTIVIDAD REALIZADA EN ESTE PROGRAMA". Esta es una advertencia muy seria. Obviamente, las armas son peligrosas. Además de nuestro equipo de expertos en la Sala de Guerra, contamos con un equipo de especialistas en escenas trabajando para garantizar la seguridad de todos, así como con personal médico de guardia en el set. Incluso contamos con un miembro del equipo cuya única función es manipular las armas. A pesar de todas estas precauciones, se han producido algunas lesiones accidentales. Durante nuestro primer episodio de la temporada 1, "Armas de Kung Fu", Marko Zaror, un especialista profesional y experto en artes marciales, sufrió una lesión. "En esta serie, empuñamos una espada de verdad", dice Marko. "Y si cometemos un error, nos cortamos un dedo. Nos cortamos la piel. Eso es muy potente. No tienes esa sensación de estar rodando una película, porque sabes que un error podría ser un accidente muy grave. Y por eso esta serie ha sido tan novedosa para mí, porque no he practicado mucho con armas. Y no recuerdo haber empuñado espadas ni cosas así de verdad. Si las sueltas, podrías cortarte el pie. Así que esa adrenalina está presente durante toda la serie mientras rodamos, ¿sabes?"

Además de nuestros especialistas de la Sala de Guerra, Marko y Crystal Santos, la segunda temporada de MAN AT ARMS: EL ARTE DE LA GUERRA cuenta con otros dos especialistas profesionales, Sifu Ray Copeland y Surawit Sae Kang, que trabajan entre bastidores como coordinadores de especialistas. Además, también contamos con el especialista Ardeshir Radpour como maestro invitado esta temporada. Tuve la oportunidad de charlar con ellos entre tomas y reuní sus entrevistas aquí para facilitar la lectura.

Surawit Sae Kang y Gene Ching.

GC: Muchos de nuestros lectores están interesados ​​en dedicarse a las acrobacias. ¿Cómo empezaron?

RC: Empecé con una película llamada Big Stan (2007) con Rob Schneider. Le di clases con el gurú Dan Inosanto . Solíamos ir a su casa en Pasadena, y el gurú solía ir a seminarios los fines de semana, así que yo iba solo. Así que me encargué de la mayor parte de su entrenamiento. Lo preparé para la película. Tuvimos una pequeña discusión. Se suponía que yo debía coreografiar la película, pero tuvimos una pequeña discusión. Aun así, usaron toda mi coreografía. Aun así, me dieron crédito como su instructor.

SSK: Qué curioso que lo preguntes. Un especialista me cayó encima. Yo tenía experiencia especializada, porque sé manejar armas de fuego. Así que el director me pidió específicamente que hiciera la acrobacia, que cayera. Entonces el coordinador vino y me ascendió a especialista. Y un especialista me cayó encima mientras hacía una escena, y hablamos y nos hicimos amigos. Luego empezamos a entrenar. Y así fue como entré en el negocio. Me cayó encima.

AR: Mi carrera como especialista fue casi accidental, ya que siempre había trabajado un poco en televisión y otras cosas, entrenando a gente con caballos y tiro con arco. Luego, aparecía en anuncios publicitarios simplemente por mi experiencia como jinete o por otros talentos únicos e interesantes. Pero tenía una empresa y, como estaba llegando a su fin, tuve oportunidades de empezar a trabajar en espectáculos. Estas habilidades y talentos arcaicos que había adquirido se convirtieron en un activo valioso en un espectáculo, y no solo en algo que guardaría en mi arsenal y nunca podría usar. Digamos, por ejemplo, tiro con arco a caballo, o con lanza a caballo o con espada a caballo.

GC: Qué gracioso. Los tres eran artistas marciales primero, y luego empezaron a hacer dobles de acción (literalmente para Sae).

RC: Mi formación es Jeet Kune Do, por lo que es muy ecléctico.

AR: De niño, practicaba mucho karate . Era Isshin Ryu y Shotokan . Después de eso, me pasé a la lucha libre, que iba a derivar en judo , pero nunca me metí en eso porque mi carrera con los caballos estaba en auge. Mientras practicaba equitación, conocí a un chico que resultó ser uno de los mejores instructores de kendo de la zona, así que empecé a practicar kendo allí. Esto fue en Los Ángeles, en el Chuo Kendo Dojo . Empecé con el tiro con arco a los 5 años, lo cual, por supuesto, en ese momento, no sabía realmente en qué me estaba metiendo. Lo cogí como una novedad. Pero disparaba con bastante regularidad. Más tarde, casualmente descubrí que esa era la edad de inicio del servicio militar para los persas. Y he estado disparando con bastante frecuencia desde entonces.

SSK: Practiqué muay thai y filipino . Practiqué un poco de todo, prácticamente. [risas]

GC: Y armas.

SSK: Eso era solo un hobby. Artes marciales más hobby.

GC: ¿Cómo es trabajar en MAN AT ARMS: ART OF WAR en comparación con los trabajos típicos de especialistas?

RC: Es una diferencia abismal. Aquí veo que han pensado mucho en el tipo de armamento que construyen y en la organización de las pruebas. Mientras que en el set, simplemente coreografiábamos algunas peleas y, ya sabes, le dábamos un toque de extravagancia, conseguíamos los ángulos adecuados y teníamos una buena escena de lucha. Con esto, no hay margen de error. Si te equivocas, se nota. Y algo malo va a pasar si no prestas atención. Si se trata de artes marciales , la disciplina y la concentración deben ser máximas. Si no, lo vas a perder todo, ¿no?

AR: Me encanta el programa. Creo que es divertido. Tiene un equipo y un talento increíbles. Es increíble ver y aprender cosas y técnicas nuevas, y recibir la opinión de la gente. Y en cuanto a probar el material, es increíble porque es muy raro probar armas reales. Normalmente, son objetos de utilería o alguna cosa de mala calidad que alguien trajo, pero esto… lo están haciendo con bastante precisión histórica. Es genial. Es increíble verlo de primera mano.

¿Con qué frecuencia se puede hacer algo así fuera de un dojo de kendo? Aquí nos estamos acostumbrando a probar armas, y en una película interactúas con la gente y simulas situaciones reales. La diferencia, y te lo aseguro, puedes experimentarlo de primera mano, es una transición difícil para mí porque en las películas siempre estás tirando. Así que no haces ese contacto. Es un completo no-no. Mientras que aquí, tienes que conducir para hacer ese contacto, así que mentalmente tengo que adaptarme y decir: "Oye, necesito llegar y dar el golpe final", y luego tengo que reajustar mi mente y decir: "Bueno, esta vez no puedes llegar y dar el golpe final".

Gene Ching y Sifu Ray Copeland.

GC: Sae, estábamos hablando sobre el negocio de las acrobacias antes y tuviste algunos comentarios excelentes para nuestros lectores que quizás quieran adentrarse en él.

SSK: Mi consejo para los artistas marciales que quieran dedicarse a las acrobacias: mantén tus movimientos limpios. Realmente limpios. Cualquier movimiento que hagas, tus puñetazos, tus patadas, tu juego de pies, limpio. Y también, aprende a caer. Amortigua la caída . Porque si eres un especialista, lo harás mucho. Para las artes marciales , o cualquier oficio, estúdialo. Entiéndelo. Practícalo. Así, cuando tengas que hacerlo, no tendrás que decirle a la gente que puedes. Podrán ver que puedes.

Creen que las acrobacias son muy glamurosas y todo eso, pero en realidad, nunca se enteran de cuando nos lastimamos ni nada parecido. Sí, hay noticias de que los especialistas mueren, pero eso es muy importante. Normalmente, nunca se enteran de esa parte... del glamour.

Ahora es mucho más difícil que antes porque hay mucha gente que lo conoce y sabe cómo entrar. Así que se ha vuelto más competitivo. Porque ahora, ¡guau!, la nueva generación, los jóvenes, son muy talentosos. La gente se está volviendo cada vez más talentosa. Pensé: "¡Guau!". Es algo bueno. Sube el listón. Porque si no, tenemos artistas de baja calidad. Eso parece muy genérico. O no hay mejora. Nada evoluciona. Es bueno. Un pequeño desafío es bueno.

Mucha gente se opone a trabajar en segundo plano, pero así fue como entré en mi sindicato. Porque tengo que ir a recoger un cupón sindical. Y estar en segundo plano, créeme, es terrible. Es como el lugar en el que no quieres estar. El fondo, como borroso al fondo, mientras enfocan, disparando al actor de adelante. Son los que caminan por detrás. A menos que tengas un talento increíble, con suerte y el momento oportuno (ellos te querían), consigues a Taft. Taft-Hartley es cuando puedes afiliarte automáticamente a un sindicato. Pero ahora mismo, afiliarse al sindicato es bastante caro. Son unos 3000 y pico.

GC: ¿Qué opinas del programa?

AR: Creo que esto va dirigido a cualquiera que practique cualquier tipo de arte marcial o maneje un arma. Creo que es muy importante que la gente entienda: existe un arte marcial y existe el arte del combate y el arte de la guerra. Pueden ser dos cosas totalmente diferentes. Una está diseñada para que te concentres en ti mismo y desarrolles técnicas que te ayuden a equilibrarte. Y aprendes disciplina y respeto, ya sea por ese tipo de combate cuerpo a cuerpo o por el arma utilizada. La otra es un arte de matar. Y es algo muy diferente. Hay mucho menos florituras y saltos. Es un arte de matar directamente y la gente debe asegurarse de no confundirlos para que podamos tener un respeto sano por ambos mundos, porque veo que ambos chocan mucho. Se ve en el tiro con arco. Se ve en el manejo de la espada . Es bonito. Es interesante ver a ambos haciendo lo que hacen, pero uno está hecho para matar y el otro para una forma de arte, y creo que deberíamos respetar eso.

RC: Definitivamente, echa un vistazo al programa porque te dará una apreciación diferente de los sistemas basados ​​en armas que existen.

Da'Mon Stith y Gene Ching.

El accidente de la temporada 2

Hubo un accidente durante el rodaje de la segunda temporada. Al igual que la lesión de Marko en la primera temporada, no fue incapacitante, pero se decidió omitir esa escena del montaje final (sin doble sentido). Da'Mon Stith, el otro experto en armas de la Sala de Guerra, se cortó accidentalmente. La respuesta de emergencia fue inmediata porque el equipo estaba bien preparado. Nuestro médico estaba al tanto y Da'Mon fue llevado a urgencias sin demora. Tras unas rápidas curas, Da'Mon regresó al set ese mismo día y volvió a la acción para su siguiente escena al día siguiente. Hablamos de ello más tarde.

DS: Me lesioné en una de las pruebas. Fue una lección muy valiosa para mí, porque como artista marcial acostumbrado a trabajar con armas, es como si cualquier día le pudiera pasar a cualquiera. Así que es importante tener mucho cuidado al cortar, estar muy atento, porque si me puede pasar a mí, le puede pasar a cualquiera. Así que si haces las pruebas en casa, espero que mi… por mucho que haya perdido [risas], ayude a prevenir un accidente así. Me imagino a alguien haciéndose esa prueba solo, sin ayuda, sin nadie cerca que lo proteja. Me imagino que las cosas se complicarían muy rápido. Así que, si haces este tipo de cosas, por favor, ten cuidado. Usa equipo de seguridad. Mantén a la gente cerca. Quizás ni siquiera deberías hacerte la prueba. Pero fue un momento interesante. Creo que todos seremos más sabios gracias a ello.

Una cosa más que podría decir sobre el programa, y ​​esto es para los artistas marciales más serios y acérrimos, porque a la mayoría de la gente le emociona ver espadas, cuchillas, y les emociona verlas en acción con personas que se pasan la vida practicando. Y eso les va bien. Pero luego está el otro segmento: esto es lo que hacen, o quizás es lo que les interesa, así que dedican mucho tiempo a analizarlo todo con lupa. Les diría que, aunque nos apasiona lo que hacemos, podemos presentar material que esperamos sea entretenido y educativo a la vez. Y es un proceso. Es un proceso de aprendizaje para nosotros. Aunque nos consideren expertos en nuestro campo, aún estamos en proceso de crecimiento y progreso. Así que, simplemente, tengan compasión [risas].

Los nuevos episodios de la segunda temporada de MAN AT ARMS: EL ARTE DE LA GUERRA se emiten los miércoles en EL REY Network. ¡No te lo pierdas!